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自由的风景：大陆的文学与电影
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自由的风景：大陆的文学与电影
顾小白
电影与文学的关系是一种很难一言以蔽之的说不清楚的关系。在大多数情况下，当一部文学作品被改编成电影之后，它先前的阅读者们就会发现原著的味道在光影斑斓的大银幕上会变成大相径庭的东西乃至流失殆尽，叫人无话可说。这也许就是所谓二次创作的功效吧。但是作家们往往不喜欢导演们那些自以为是的再创作，于是我们总能够在媒体上看到某某作者义正词严地宣称某部改编自他（她）的小说的电影其实与他（她）本人毫不相干。
他（她）们拿到版权费用也就罢了。
在我的记忆中最盛大的一次大陆作家参与电影创作的活动乃是当年声势浩大最终却流产了的“奉旨写作”事件。颁旨的人是世界大师张艺谋，他要拍史诗巨片《武则天》，于是唤来苏童、赵玫、须兰等众多大牌作家为其分头打造黄金剧本，供其择优录用。这电影的拍摄时至今日也未见动静，倒是当初几位作家光荣授命先后炮制出的东西都被出版了，包括《后宫》、《紫檀木球》等在内，也算他们没有浪费笔墨。而张大师则在拍完了《我的父亲母亲》、《幸福时光》等若干平庸之作后重新竖起大旗去捣腾史诗武侠大片《英雄》了，也不知道这出戏的编剧是何许人也。
在如此这般的回忆中，人们不难发现具有代表性的大陆电影实际上绝大部分都是改编自文学作品，而非十足的原创。有件事儿不是说张艺谋常年订阅诸如《收获》在内的一堆文学期刊嘛，他的床头永远少不了这些东西。那应该是这位北电摄影系出身的大导演的至爱宝藏。这是十分值得思考和探讨的事儿，到底是说我们的导演毫无灵感与积累只有靠改编小说才能借此前进呢，还是说把优秀小说作为电影创作的源泉实乃绝佳选择，它们相得益彰，相看两不厌呢？
我们不如回头瞧瞧。
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